享有“電影界黑格爾”尊稱的電影理論家是（）

丹尼爾貝爾指出，一個以信息為主要資源，以科學(xué)技術(shù)為先導(dǎo)，依靠知識經(jīng)濟來推動的新型社會范式正在形成，他將其稱之為（）。

電影造型上不同的創(chuàng)造傾向和美學(xué)追求，形成了世界影壇上兩大攝影流派，一種是（）派攝影，二是（）派攝影。

通過著名電影理論家安德烈·巴贊和齊格弗里德·克拉考爾的美學(xué)概括，將紀(jì)實性電影美學(xué)觀加以系統(tǒng)化和理論化，改造成為以（）和（）為核心的紀(jì)實美學(xué)。

如巴拉茲所說，真正使電影成為“一門全新的藝術(shù)”，應(yīng)當(dāng)歸功于美國導(dǎo)演（）。

女權(quán)主義電影學(xué)者勞拉·穆爾維的著名論斷是（）

克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標(biāo)志著電影第二符號學(xué)的誕生。

影視藝術(shù)從音樂中吸取了（）與（），使音樂成為影視作品概括主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛的重要藝術(shù)手段。

關(guān)于銀幕的概念，精神分析學(xué)提出了一種新的隱喻，即（）。

類型電影泛指按照各種不同類型或樣式的規(guī)定要求制作出來的影片，強調(diào)影片創(chuàng)作上的規(guī)范化，（）和（）。