為電影的意識形態(tài)批評提供了理論基礎的學者是（）。

首次從電影心理學的角度論證了電影是一門藝術(shù)的學者是（）

西部片作為典型的美國電影大體上經(jīng)歷了這樣幾個階段：第一階段是二三十年代的“經(jīng)典西部片”，第二階段是四五十年代的“（）西部片”，第三階段是六十年代左右的“（）西部片”，以及以《與狼共舞》為標志的新時代的西部片。

克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標志著電影第二符號學的誕生。

當代美學告訴我們，審美心理產(chǎn)生于審美（）與審美（）的相互作用中。

電影敘事學主要的興趣是研究故事片的（）功能與（）。

紀實性電影美學觀的奠基者是20世紀20年代前蘇聯(lián)紀錄電影大師（）和美國紀錄電影大師弗拉哈迪。

電影紀實美學觀以（）和（）為核心。

關于銀幕的概念，精神分析學提出了一種新的隱喻，即（）。

如巴拉茲所說，真正使電影成為“一門全新的藝術(shù)”，應當歸功于美國導演（）。