享有“電影界黑格爾”尊稱的電影理論家是（）

關于銀幕的概念，精神分析學提出了一種新的隱喻，即（）。

電影紀實美學觀以（）和（）為核心。

電影造型上不同的創(chuàng)造傾向和美學追求，形成了世界影壇上兩大攝影流派，一種是（）派攝影，二是（）派攝影。

電影中的意識形態(tài)批評是在電影（）學、電影（）學乃至電影敘事學等共同奠定的理論基礎上發(fā)展起來的。

通過著名電影理論家安德烈·巴贊和齊格弗里德·克拉考爾的美學概括，將紀實性電影美學觀加以系統(tǒng)化和理論化，改造成為以（）和（）為核心的紀實美學。

指出當代社會把藝術轉(zhuǎn)為文化工業(yè)并以文化工業(yè)組織社會、操縱人的日常經(jīng)驗的是（）

首次從電影心理學的角度論證了電影是一門藝術的學者是（）

西部片作為典型的美國電影大體上經(jīng)歷了這樣幾個階段：第一階段是二三十年代的“經(jīng)典西部片”，第二階段是四五十年代的“（）西部片”，第三階段是六十年代左右的“（）西部片”，以及以《與狼共舞》為標志的新時代的西部片。

電影敘事學主要的興趣是研究故事片的（）功能與（）。