一旦超出期待閾限，聽眾就失去了對作品的注意和興趣，只有后面出現(xiàn)了釋放的音樂才能重新激起聽眾的興趣。

有錯(cuò)音的演奏家稱不上是偉大的演奏家。

風(fēng)格是一個(gè)人穩(wěn)定的系統(tǒng)化的特征，追求風(fēng)格就是追求藝術(shù)。

音樂折射了人對世界的印象，也表達(dá)了人的感受。

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號》采用了“四度”框架支撐其結(jié)構(gòu)。

音樂的創(chuàng)新一定要在聽覺感性經(jīng)驗(yàn)上和歌詞上進(jìn)行創(chuàng)新。

人類有共同的生物和心理基礎(chǔ)，決定了權(quán)威之所以能夠成為權(quán)威。

求異心理要求樂曲的對比自然而不生硬。

新穎性對作品的社會學(xué)價(jià)值和自身價(jià)值都帶來了提升。

音樂審美能力可以通過教育進(jìn)行培養(yǎng)。