經(jīng)典音樂跟流行音樂相比旋律不好記就是因為經(jīng)典音樂不完全符合自然期待。

風格是一個人穩(wěn)定的系統(tǒng)化的特征，追求風格就是追求藝術(shù)。

對不同音樂適應和耐受力都可以在鍛煉中不斷得到提高。

結(jié)構(gòu)松垮的音樂很難受到聽眾的喜歡。

節(jié)奏的豐富感來源于節(jié)奏的增加。

《特里斯坦與伊索爾德》通過幾次高潮的演進，讓積蓄的張力得到充分的釋放，聽眾得到極大的滿足。

當空間出現(xiàn)不平衡時會讓人內(nèi)心產(chǎn)生一種張力，讓人覺得松弛。

對音樂評價的分歧要遠遠多于體育和電影。

富爾特溫格勒指揮的《春之祭》給人的感覺很軟。

一旦超出期待閾限，聽眾就失去了對作品的注意和興趣，只有后面出現(xiàn)了釋放的音樂才能重新激起聽眾的興趣。