單項選擇題（）是影視藝術(shù)最富魅力的美學特性。
A.綜合性
B.逼真性
C.運動性
D.兼容性
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1.單項選擇題享有“電影界黑格爾”尊稱的電影理論家是（）
A.讓·米特里
B.貝拉·巴拉茲
C.布里安·漢得遜
D.克拉考爾
2.單項選擇題克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標志著電影第二符號學的誕生。
A.《符號學原理》
B.《想象的能指》
C.《電影：語言還是言語》
D.《泛語言與電影》
3.單項選擇題下列選項中，（）是“懸念大師”希區(qū)柯克的電影作品。
A.《39級臺階》
B.《火車大劫案》
C.《黃牛慘案》
D.《正午》
4.單項選擇題電影理論專著《電影作為藝術(shù)》是（）的著作。
A.雨果·閔斯特堡
B.魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?br/>C.梅里愛
D.貝拉·巴拉茲
最新試題
關(guān)于銀幕的概念，精神分析學提出了一種新的隱喻，即（）。
題型：單項選擇題
電影理論專著《電影作為藝術(shù)》是（）的著作。
題型：單項選擇題
當代美學告訴我們，審美心理產(chǎn)生于審美（）與審美（）的相互作用中。
題型：填空題
明確提出“作者電影”理論的“新浪潮”主將是（）
題型：單項選擇題
克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標志著電影第二符號學的誕生。
題型：單項選擇題
如巴拉茲所說，真正使電影成為“一門全新的藝術(shù)”，應(yīng)當歸功于美國導(dǎo)演（）。
題型：填空題
對于電影學研究來說，精神分析學家雅克·拉康的理論中最具影響的是（）和（）。
題型：填空題
電影中的意識形態(tài)批評是在電影（）學、電影（）學乃至電影敘事學等共同奠定的理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。
題型：填空題
紀實性電影美學觀的奠基者是20世紀20年代前蘇聯(lián)紀錄電影大師（）和美國紀錄電影大師弗拉哈迪。
題型：單項選擇題
下列電影作品中，（）是歐洲現(xiàn)代派電影的代表作品。
題型：單項選擇題