如果說精神分析學引入電影，主要是對電影的（）提出了挑戰(zhàn)，那么，意識形態(tài)批評理論引入電影，則主要是對電影作為（）的傳統(tǒng)命題提出了挑戰(zhàn)。

電影和電視分別誕生在（）年。

“反情節(jié)”傾向是“新浪潮”等現(xiàn)代派電影所追求的，“左岸派”代表人物（）導演的《去年在馬里昂巴德》是一個典型的例子。

享有“電影界黑格爾”尊稱的電影理論家是（）

先鋒派電影中最早出現(xiàn)的是（）和（）。

電影紀實美學觀以（）和（）為核心。

西部片作為典型的美國電影大體上經(jīng)歷了這樣幾個階段：第一階段是二三十年代的“經(jīng)典西部片”，第二階段是四五十年代的“（）西部片”，第三階段是六十年代左右的“（）西部片”，以及以《與狼共舞》為標志的新時代的西部片。

對于電影學研究來說，精神分析學家雅克·拉康的理論中最具影響的是（）和（）。

《想象的能指》一書指出電影與（）有許多相似關系并對此進行了深入探討。

如巴拉茲所說，真正使電影成為“一門全新的藝術”，應當歸功于美國導演（）。