通過著名電影理論家安德烈·巴贊和齊格弗里德·克拉考爾的美學概括，將紀實性電影美學觀加以系統(tǒng)化和理論化，改造成為以（）和（）為核心的紀實美學。

丹尼爾貝爾指出，一個以信息為主要資源，以科學技術(shù)為先導(dǎo)，依靠知識經(jīng)濟來推動的新型社會范式正在形成，他將其稱之為（）。

影視藝術(shù)從音樂中吸取了（）與（），使音樂成為影視作品概括主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛的重要藝術(shù)手段。

下列選項中，（）是“懸念大師”希區(qū)柯克的電影作品。

如巴拉茲所說，真正使電影成為“一門全新的藝術(shù)”，應(yīng)當歸功于美國導(dǎo)演（）。

電影紀實美學觀以（）和（）為核心。

電影理論專著《電影作為藝術(shù)》是（）的著作。

女權(quán)主義電影學者勞拉·穆爾維的著名論斷是（）

如果說精神分析學引入電影，主要是對電影的（）提出了挑戰(zhàn)，那么，意識形態(tài)批評理論引入電影，則主要是對電影作為（）的傳統(tǒng)命題提出了挑戰(zhàn)。

富于民族性并且注重對本民族歷史和現(xiàn)實進行深刻反思的，當首推“（）”運動，它被認為是第二次世界大戰(zhàn)以來繼意大利新現(xiàn)實主義和法國“新浪潮”之后所出現(xiàn)的又一次電影新潮流。