富于民族性并且注重對(duì)本民族歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻反思的，當(dāng)首推“（）”運(yùn)動(dòng)，它被認(rèn)為是第二次世界大戰(zhàn)以來(lái)繼意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國(guó)“新浪潮”之后所出現(xiàn)的又一次電影新潮流。

首次從電影心理學(xué)的角度論證了電影是一門(mén)藝術(shù)的學(xué)者是（）

明確提出“作者電影”理論的“新浪潮”主將是（）

普多夫金將蒙太奇分為五種類型，即：對(duì)比蒙太奇、（）蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇和（）蒙太奇。

影視藝術(shù)從音樂(lè)中吸取了（）與（），使音樂(lè)成為影視作品概括主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛的重要藝術(shù)手段。

《想象的能指》一書(shū)指出電影與（）有許多相似關(guān)系并對(duì)此進(jìn)行了深入探討。

克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問(wèn)世，標(biāo)志著電影第二符號(hào)學(xué)的誕生。

女權(quán)主義電影學(xué)者勞拉·穆?tīng)柧S的著名論斷是（）

下列電影作品中，（）是歐洲現(xiàn)代派電影的代表作品。

電影紀(jì)實(shí)美學(xué)觀以（）和（）為核心。