德萊賽的設計受到東方藝術的影響，從19世紀20年代起，東方藝術，特別是日本藝術的風格成了歐洲設計語匯的一部分。

（）和（）在推動將功能主義作為美國現(xiàn)代設計美學的努力中，最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術博物館舉辦的設計競賽。

現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現(xiàn)于（）

“高技術”風格也很突出，其主要特點是強調(diào)技術信息的密集，造型上多釆用方塊和直線，色彩僅用（）和（）。

1930年著名的斯德哥爾摩博覽會，是了現(xiàn)代主義的國際性廣告，（）、（）和實用性被應用到建筑和設計中，改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。

功能主義試圖減少產(chǎn)品的數(shù)量，并實現(xiàn)（）與（）之間的最優(yōu)化平衡。

綠色設計著眼于（）與（）的生態(tài)平衡關系。

羅維是第一代自由設計師，他將（）與（）及減少清潔面積結合起來。

“郁金香”椅設計于1957年，采用了（）和（）兩種材料。

“高技術”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。