后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩強調(diào)建筑的（）

“郁金香”椅設計于1957年，采用了（）和（）兩種材料。

阿爾托早期對于設計的研究關(guān)注于（）、（）和實際功能要求，而不是風格上的自我表現(xiàn)。

“孟菲斯"的設計喜歡用一些（）、（）、（）的明亮色調(diào)。

美國工業(yè)設計在20世紀90年代，工業(yè)設計在使用高科技（）、（）的過程中起到了重要的橋梁作用。

（）和（）在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調(diào)設計的結(jié)構(gòu)要素。

“無名性"設計改變了許多電器產(chǎn)品的形式，強調(diào)的是產(chǎn)品的內(nèi)在（）和（）。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現(xiàn)代主義試圖以技術(shù)和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

日本傳統(tǒng)文化講究以下哪三個基本立場，都反映在日本傳統(tǒng)與現(xiàn)代設計中（）

現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現(xiàn)于（）