蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。

中國陶瓷在宋代達到了鼎盛時期，也可以說宋代是“瓷的時代”。

設計科學的出現使（）和（）成了設計的決定因素，19世紀以來美學與技術的聯(lián)姻開始瓦解了。

1966年美國建筑師文丘里提出了建筑學中的（）

“高技術”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現，把裝飾壓到了最低限度。

功能主義試圖減少產品的數量，并實現（）與（）之間的最優(yōu)化平衡。

工業(yè)革命后，商業(yè)化的生產借鑒并改造了過去的（）和（），以使產品能為更多的人所購買。

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現代主義試圖以技術和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

“孟菲斯"的設計喜歡用一些（）、（）、（）的明亮色調。

現代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現于（）