20世紀30年代末，（）和（）都竭力推崇“優(yōu)良設計"，并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設計的武器。

設計科學的出現(xiàn)使（）和（）成了設計的決定因素，19世紀以來美學與技術的聯(lián)姻開始瓦解了。

文藝復興最先在意大利各城市興起，以后擴展到西歐各國，于16世紀達到頂峰。

功能主義試圖減少產品的數(shù)量，并實現(xiàn)（）與（）之間的最優(yōu)化平衡。

“孟菲斯"的設計喜歡用一些（）、（）、（）的明亮色調。

羅維是第一代自由設計師，他將（）與（）及減少清潔面積結合起來。

（）和（）在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調設計的結構要素。

互動設計是由（）與（）的綜合而形成的，代表著信息時代產品發(fā)展的趨勢，IDEO在這方面進行了卓有成效的探索。

以下屬于斯堪的納維亞設計風格的設計師有（）

“高技術”風格也很突出，其主要特點是強調技術信息的密集，造型上多釆用方塊和直線，色彩僅用（）和（）。