“高技術(shù)”風格也很突出，其主要特點是強調(diào)技術(shù)信息的密集，造型上多釆用方塊和直線，色彩僅用（）和（）。

“郁金香”椅設(shè)計于1957年，采用了（）和（）兩種材料。

“高技術(shù)”風格在20世紀60-70年代曾風行一時，過度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。

“孟菲斯"的設(shè)計喜歡用一些（）、（）、（）的明亮色調(diào)。

從20世紀60年代，意大利在商業(yè)性家具生產(chǎn)中釆用（）和（）方面取得巨大成功。

德萊賽的設(shè)計受到東方藝術(shù)的影響，從19世紀20年代起，東方藝術(shù)，特別是日本藝術(shù)的風格成了歐洲設(shè)計語匯的一部分。

阿爾托早期對于設(shè)計的研究關(guān)注于（）、（）和實際功能要求，而不是風格上的自我表現(xiàn)。

1930年著名的斯德哥爾摩博覽會，是了現(xiàn)代主義的國際性廣告，（）、（）和實用性被應用到建筑和設(shè)計中，改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。

系統(tǒng)化設(shè)計理論包含了（）

蓋里的建筑更傾向于體塊的（）與（），他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。