違反經(jīng)驗(yàn)性期待無論如何都會讓人覺得很怪。

人的本能決定了在極高音區(qū)時(shí)會期待下一個(gè)音會比它低。

有錯(cuò)音的演奏家稱不上是偉大的演奏家。

對音樂評價(jià)的分歧要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于體育和電影。

樸素的演奏不能成為偉大的作品。

一旦超出期待閾限，聽眾就失去了對作品的注意和興趣，只有后面出現(xiàn)了釋放的音樂才能重新激起聽眾的興趣。

《特里斯坦與伊索爾德》通過幾次高潮的演進(jìn)，讓積蓄的張力得到充分的釋放，聽眾得到極大的滿足。

音樂審美能力可以通過教育進(jìn)行培養(yǎng)。

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號》采用了“四度”框架支撐其結(jié)構(gòu)。

當(dāng)空間出現(xiàn)不平衡時(shí)會讓人內(nèi)心產(chǎn)生一種張力，讓人覺得松弛。