只有全神貫注地對待每一個(gè)音才有可能做到充滿新意。

社會(huì)為我們提供了豐富的多元文化的渠道，但是不夠自由寬容。

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號》采用了“四度”框架支撐其結(jié)構(gòu)。

音樂的創(chuàng)新一定要在聽覺感性經(jīng)驗(yàn)上和歌詞上進(jìn)行創(chuàng)新。

期待的強(qiáng)度與實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)不匹配會(huì)讓人產(chǎn)生失望的感覺。

《特里斯坦與伊索爾德》通過幾次高潮的演進(jìn)，讓積蓄的張力得到充分的釋放，聽眾得到極大的滿足。

對音樂的探索要尊重聽眾的審美心理而不是僅僅依賴?yán)碚摗?/p>

違反經(jīng)驗(yàn)性期待無論如何都會(huì)讓人覺得很怪。

音樂是聽覺的藝術(shù)。

富爾特溫格勒指揮的《春之祭》給人的感覺很軟。