A.固定鏡頭
B.變焦變焦距鏡頭
C.運(yùn)動鏡頭
D.虛鏡頭
E.空鏡頭
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A.敘事性原則
B.表意性原則
C.修辭性原則
D.整體性原則
E.修飾性原則
A.題材
B.主題
C.人物
D.情節(jié)
E.細(xì)節(jié)
A.戲劇式結(jié)構(gòu)
B.歌劇式結(jié)構(gòu)
C.散文式結(jié)構(gòu)
D.心理式結(jié)構(gòu)
E.敘事式結(jié)構(gòu)
A.獨特的空間思維
B.獨特的視覺效果
C.靈活的表現(xiàn)形式
D.可塑的作品容量
E.強(qiáng)烈的參與意識
A.連續(xù)性
B.再現(xiàn)性
C.現(xiàn)場性
D.選擇性
E.多義性
最新試題
打斗之一記重拳情境中,攝影機(jī)也不能離演員太近,如果靠得太近的話,受害者就會占了大部分鏡頭,且以這種角度拍攝,觀眾會覺得自己是受害者,也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得,()才是重點,在拍攝時采用中心取景,效果就不錯。
影視藝術(shù)融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。
引導(dǎo)之停下腳步情境中,演員一開始需要()。
1896年電影傳入中國,在上海徐園進(jìn)行放映。但是這個時候的電影只是戲曲表演間隙進(jìn)行現(xiàn)場助興表演的一種雜耍。
打斗之扭成一團(tuán)情境中,需要做到()。
追逐之千鈞一發(fā)情境中,需要做到()。
戲劇化電影的代表人物是()。
追逐之寬闊空間情境中,拍被追逐者的時候,要選用()鏡頭,制造更多的恐怖氣氛;拍追逐者者的時候,要用()鏡頭。
影視藝術(shù)是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體,包括()。
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有()。