單項選擇題人物離場之轉(zhuǎn)變方向情景中，跟拍的難點在于（）。
A.時間的掌控
B.對話的設(shè)定
C.演員的走位
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1.單項選擇題人物現(xiàn)身之鶴立雞群情境中，應(yīng)該使用什么鏡頭拍攝？（）
A.廣角鏡頭
B.長焦鏡頭
C.標準鏡頭
2.單項選擇題人物現(xiàn)身之目光轉(zhuǎn)移情境，往往運用于絕處逢生，偶然中存在必然，它改變了以往表現(xiàn)方式的刻意性，更自然地將故事講述下去。那么這一情境中主角坐著，要出現(xiàn)的人走過來，不管主角坐得是高是矮，攝影機的高度是（）。
A.比他的頭略高
B.比他的頭略低
C.與他的頭齊平
3.單項選擇題當(dāng)作品涉及的主題中，人物具有一種力度是時代性的體現(xiàn)，這時候人物登場之靜靜登場情景能于無聲處體現(xiàn)這種力度，那么對于門的選擇，優(yōu)先考慮的是（）。
A.單開門
B.雙開門
C.卷簾門
4.單項選擇題想設(shè)定人物能反映時代的發(fā)展，中國的前進人物，此時需要讓人物出場方式震撼，選用登場之華麗轉(zhuǎn)身情景，攝影機要設(shè)置于演員哪個方位？（）
A.后方
B.前方
C.正側(cè)方
5.單項選擇題法國新浪潮的興起與哪本雜志有不可分割的聯(lián)系（）
A.《電影手冊》
B.《大眾電影》
C.《看電影》
D.《青年電影手冊》
最新試題
影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。
題型：判斷題
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。
題型：多項選擇題
我國在（）年正式實行院線制。
題型：單項選擇題
引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。
題型：單項選擇題
影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。
題型：判斷題
引導(dǎo)之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關(guān)鍵也是難點。
題型：單項選擇題
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有（）。
題型：多項選擇題
從20世紀五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型：判斷題
引導(dǎo)之停下腳步情境中，鏡頭開始時，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結(jié)束時一定要是主角的（），仿佛主角注定會收到神秘的物體，逃也逃不掉。
題型：單項選擇題
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中，攝影機置于演員對面，可以稍偏一個角度，也可以正對著演員，但是需要（）。
題型：單項選擇題