A.邁克爾·鮑威爾
B.雅克·多尼奧爾
C.讓·呂克·戈達(dá)爾
D.格拉斯·西爾克
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A.《美國(guó)之夜》
B.《可怕的孩子們》
C.《柔膚》
D.《四百擊》
A.安東尼奧尼
B.讓·呂克·戈達(dá)爾
C.維爾納·赫爾佐格
D.阿倫·雷乃
A.意大利
B.德國(guó)
C.法國(guó)
D.西班牙
A.強(qiáng)調(diào)記錄性,且內(nèi)景多為棚拍,聲音為后期配音。
B.碎片化,松散性的故事片。
C.拓展長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用,段落鏡頭的運(yùn)用,或交替運(yùn)用長(zhǎng)拍鏡頭和突發(fā)的剪輯等手法。
D.敘事上的曖昧性,將客觀(guān)現(xiàn)實(shí)主義.主觀(guān)現(xiàn)實(shí)主義與作者評(píng)論結(jié)合起來(lái)。
A.《大地之歌》
B.《大河》
C.《大河之歌》
D.《大樹(shù)之歌》
最新試題
好萊塢的制片廠(chǎng)制度是美國(guó)電影史上出現(xiàn)的一種大公司生產(chǎn)電影的制片模式,其主要要素有()
愛(ài)森斯坦作品運(yùn)用雜耍蒙太奇的是()。
下列屬于“美國(guó)新電影”的誕生代表電影作品的是()
下面的公司中哪些不屬于好萊塢電影公司中的“三小”?()
下列影片哪一部作品不是超現(xiàn)實(shí)主義的影片?()
雷納·克萊爾被認(rèn)為是法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū),同時(shí)也是法國(guó)電影從無(wú)聲到有聲轉(zhuǎn)折時(shí)期最重要的導(dǎo)演。下面的電影中哪些屬于他的電影“四部曲”?()
下列屬于維姆·文德斯的著名“旅行三部曲”的電影作品是()
下列屬于黑澤明拍攝的一系列社會(huì)問(wèn)題片的是()
下列屬于“安東尼式無(wú)聊”的四部曲是()
下列不屬于法斯賓德導(dǎo)演的反應(yīng)德國(guó)婦女生活與命運(yùn)的“德國(guó)女性四部曲”的電影作品是()