A.強(qiáng)調(diào)記錄性，且內(nèi)景多為棚拍，聲音為后期配音。
B.碎片化，松散性的故事片。
C.拓展長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，段落鏡頭的運(yùn)用，或交替運(yùn)用長(zhǎng)拍鏡頭和突發(fā)的剪輯等手法。
D.敘事上的曖昧性，將客觀現(xiàn)實(shí)主義.主觀現(xiàn)實(shí)主義與作者評(píng)論結(jié)合起來(lái)。
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下列不屬于法斯賓德導(dǎo)演的反應(yīng)德國(guó)婦女生活與命運(yùn)的“德國(guó)女性四部曲”的電影作品是（）
在好萊塢的黃金時(shí)期涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的導(dǎo)演，下面哪些導(dǎo)演屬于黃金時(shí)期的電影導(dǎo)演？（）
下列屬于黑澤明拍攝的一系列社會(huì)問(wèn)題片的是（）
下面的公司中哪些不屬于好萊塢電影公司中的“三小”？（）
雷納·克萊爾被認(rèn)為是法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)，同時(shí)也是法國(guó)電影從無(wú)聲到有聲轉(zhuǎn)折時(shí)期最重要的導(dǎo)演。下面的電影中哪些屬于他的電影“四部曲”？（）
1971年，文德斯導(dǎo)演了第一部長(zhǎng)片，講述了一個(gè)罪犯的逃亡故事。這部電影是（）
下面哪些影片對(duì)應(yīng)的類型電影正確？（）
下列屬于“安東尼式無(wú)聊”的四部曲是（）
下列屬于1960年代，路易斯·布努埃爾的現(xiàn)實(shí)主義實(shí)驗(yàn)電影的是（）
下列屬于英格瑪·伯格曼的室內(nèi)局三部曲的是（）