單項選擇題人物離場之轉變方向情境中，跟拍的難點在于（）。
A.時間的掌控
B.對話的設定
C.演員的走位
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1.單項選擇題在人物離場只無縫轉換情境中，當?shù)诙粚υ捳咦哌M鏡頭的時候，鏡頭的焦點要從（）移開，對到他身上。
A.走開的演員
B.不動的演員
C.離場的演員
2.單項選擇題人物對話之背景淡出情境時，表現(xiàn)兩位主演間的矛盾對峙，我們看到其中一名演員一直躲著另一名演員的目光，這就會讓對話場景變得生動很多。這時我們要把鏡頭（），充分表現(xiàn)這種矛盾。
A.拉近
B.拉遠
C.保持不動
3.多項選擇題從焦距上區(qū)分，鏡頭分為（）。
A.景深鏡頭
B.長鏡頭
C.短鏡頭
D.變焦距鏡頭
4.多項選擇題從形式上區(qū)分，鏡頭分為（）。
A.空鏡頭
B.長鏡頭
C.短鏡頭
D.蒙太奇鏡頭
5.多項選擇題從內容上區(qū)分，鏡頭分為（）。
A.空鏡頭
B.長鏡頭
C.短鏡頭
D.敘事鏡頭
最新試題
編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。
題型：多項選擇題
視覺文化結構，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀實性的觀看，二是理解和想象性的觀看。
題型：判斷題
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構需要編劇完成。
題型：判斷題
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有（）。
題型：多項選擇題
打斗之扭成一團情境中，需要做到（）。
題型：單項選擇題
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。
題型：多項選擇題
要完成劇本的創(chuàng)作，必須遵循以下的步驟：（）。
題型：多項選擇題
引導之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。
題型：單項選擇題
引導之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關鍵也是難點。
題型：單項選擇題
打斗之一記重拳情境中，攝影機也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會覺得自己是受害者，也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點，在拍攝時采用中心取景，效果就不錯。
題型：單項選擇題