簡述電影意識形態(tài)理論。

下面屬于中央電視臺紀錄片欄目的是（）。

直射光也叫硬光，它沒有明顯的投射方向，但能在被攝體表面形成明顯的明暗反差。

在前側光照射下，被攝體表面的凹凸之處會形成明顯的敏感過渡影調層次，因而增強了被攝體的（）。

長鏡頭理論的出現(xiàn)打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術的話語霸權地位，彌補了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術的表現(xiàn)手段。

場景的設置、演員的形體和動作、攝影機的運動是場面調度的三個基本手段。

在我國，真正大量地、有意識地運用長鏡頭的影片是韓曉磊導演的（）。

攝影機鏡頭的拍攝方法有（）。

著名的電影理論家巴贊認為，電影應當包括真實的時間（）和真實的現(xiàn)實（）。

電影制作者面臨著三個問題：拍什么，怎樣拍，怎樣來表現(xiàn)鏡頭。前兩個問題屬于蒙太奇，最后一個問題屬于場面調度。