電影制作者面臨著三個問題：拍什么，怎樣拍，怎樣來表現鏡頭。前兩個問題屬于蒙太奇，最后一個問題屬于場面調度。

長鏡頭理論的出現打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術的話語霸權地位，彌補了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術的表現手段。

楊天青這個形象出自影片（）。

在我國，真正大量地、有意識地運用長鏡頭的影片是韓曉磊導演的（）。

影視藝術是建立在科學技術之上的現代（）藝術，它們吸收了各門藝術的多種元素并改造，從而形成兩門嶄新的、（）的姐妹藝術。

簡述聲畫結合的類型及功能。

按蒙太奇的（）分為敘事蒙太奇、表現蒙太奇等。

美國電影導演鮑特讓攝影機（）起來，他拍攝的《火車大劫案》不僅改變了（）的攝影技法，還采用了（）的剪輯方法。

簡述電影意識形態(tài)理論。

下面屬于中央電視臺紀錄片欄目的是（）。