A.否定機器
B.承認(rèn)機器
C.反對效仿自然
D.摒棄中世紀(jì)手工藝模式
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A.皇宮
B.設(shè)計學(xué)院
C.普通花房
D.某世界博覽會會址
A.“改良設(shè)計”
B.不斷設(shè)計
C.可持續(xù)設(shè)計
D.“反復(fù)設(shè)計”
A.主張無結(jié)構(gòu)
B.結(jié)構(gòu)主義
C.解釋結(jié)構(gòu)
D.重視個體反對統(tǒng)—，造成不確定感
A.“現(xiàn)代主義后期”
B.“現(xiàn)代主義前期”
C.“反現(xiàn)代主義”
D.未來主義
A.設(shè)計師
B.設(shè)計師組織
C.設(shè)計學(xué)院
D.設(shè)計作品
最新試題
以下屬于斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格的設(shè)計師有（）
從20世紀(jì)60年代，意大利在商業(yè)性家具生產(chǎn)中釆用（）和（）方面取得巨大成功。
“郁金香”椅設(shè)計于1957年，采用了（）和（）兩種材料。
功能主義試圖減少產(chǎn)品的數(shù)量，并實現(xiàn)（）與（）之間的最優(yōu)化平衡。
綠色設(shè)計著眼于（）與（）的生態(tài)平衡關(guān)系。
德萊賽的設(shè)計受到東方藝術(shù)的影響，從19世紀(jì)20年代起，東方藝術(shù)，特別是日本藝術(shù)的風(fēng)格成了歐洲設(shè)計語匯的一部分。
后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩強調(diào)建筑的（）
設(shè)計科學(xué)的出現(xiàn)使（）和（）成了設(shè)計的決定因素，19世紀(jì)以來美學(xué)與技術(shù)的聯(lián)姻開始瓦解了。
阿爾托早期對于設(shè)計的研究關(guān)注于（）、（）和實際功能要求，而不是風(fēng)格上的自我表現(xiàn)。
20世紀(jì)50年代當(dāng)代主義在居家環(huán)境中體現(xiàn)出來的（）、人情味和輕巧、（）等特點已不適宜于商業(yè)辦公的要求。