A.皮埃爾·萊格瑞恩
B.羅斯·阿德勒
C.保羅·波納特
D.路易斯·施密德
E.密斯·范德羅
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A.世紀(jì)行會
B.克姆斯各特出版社
C.私營出版運(yùn)動
D.艾塞克斯出版社
E.古騰堡
A.反對過分裝飾
B.反對工業(yè)化風(fēng)格
C.熱衷傳統(tǒng)手工藝
D.放棄對傳統(tǒng)風(fēng)格的參照
E.受到日本浮世繪的影響
A.純粹的幾何形
B.提倡數(shù)學(xué)精神
C.簡明無飾線的文字
D.良好的版式設(shè)計
E.視覺平衡中的非對稱版面
A.康定斯基
B.保羅·克利
C.喬治·蒙克
D.杜斯伯格
E.納吉
A.格拉斯哥派
B.維也納分離派
C.德國工業(yè)同盟
D.立體主義
E.野獸派
最新試題
20世紀(jì)50年代,瑞士設(shè)計家創(chuàng)造的“瑞士版面風(fēng)格”迅速成為國際主義的平面設(shè)計風(fēng)格。
超平面設(shè)計是企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計的一部分,超人文設(shè)計史后現(xiàn)代主義設(shè)計的一部分。
日本二戰(zhàn)后的平面設(shè)計至今仍是不完善的體系。
同時在視覺造型與平面空間方面進(jìn)行探索的設(shè)計師們包括()。
20世紀(jì)30年代后美國人依靠自己的力量發(fā)展了平面設(shè)計。
“構(gòu)成主義”是一場源于美國的藝術(shù)思潮。
字體的有效運(yùn)用直接關(guān)系到版面的視覺傳達(dá)。
德國設(shè)計具有形式簡單、反裝飾性、強(qiáng)調(diào)功能、高度理性化的特征。
圖釘風(fēng)格的海報設(shè)計師更注重集體觀念的表達(dá),注重理性設(shè)計效果。
里特羅設(shè)計風(fēng)格和后現(xiàn)代主義密切相關(guān),但更加注重歷史復(fù)古因素。