編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。

視覺文化結構，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀實性的觀看，二是理解和想象性的觀看。

打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個演員出手打到對手臉側就可以了。

引導之停下腳步情境中，鏡頭開始時，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結束時一定要是主角的（），仿佛主角注定會收到神秘的物體，逃也逃不掉。

打斗之扭成一團情境中，需要做到（）。

引導之奪目色彩情境中，拍攝時，要選用（）鏡頭。

戲劇化電影的代表人物是（）。

故事是一部電影的靈魂，而故事的架構需要編劇完成。

打斗之含蓄暴力情境中，攝影機的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。

歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。