編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。

院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。

打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個演員出手打到對手臉側(cè)就可以了。

影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。

追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。

我國在（）年正式實行院線制。

引導之乾坤挪移情境中，拍攝時，攝影機位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。

視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀實性的觀看，二是理解和想象性的觀看。

引導之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關鍵也是難點。

歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。