A.鎖住運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象
B.造成很強(qiáng)的縱深空間
C.主體形象越來(lái)越弱
D.使鏡頭與觀者視點(diǎn)統(tǒng)一
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A.淡入、淡出
B.鏡頭角度的變化
C.“空畫面”轉(zhuǎn)場(chǎng)
D.“切”又稱為無(wú)技巧剪輯
A.主觀鏡頭
B.固定鏡頭
C.客觀鏡頭
D.運(yùn)動(dòng)鏡頭
A.社會(huì)教育功能
B.審美功能
C.商業(yè)功能
D.宣傳神學(xué)功能
A.《千與千尋的神隱》
B.《風(fēng)之谷》
C.《森林大敵》
D.《新寶島》
A.波浪形運(yùn)動(dòng)線
B.直線運(yùn)動(dòng)線
C.弧形運(yùn)動(dòng)線
D.“S”形運(yùn)動(dòng)線
最新試題
設(shè)計(jì)兩足動(dòng)物站立時(shí)的平衡動(dòng)作時(shí)，只需要考慮腿部的支撐，其他部位的動(dòng)作并不重要。
在動(dòng)作設(shè)計(jì)中，創(chuàng)新性探索動(dòng)物運(yùn)動(dòng)規(guī)律意味著可以完全擺脫現(xiàn)實(shí)動(dòng)物的動(dòng)作特性。
通過(guò)對(duì)動(dòng)物運(yùn)動(dòng)規(guī)律的巧妙運(yùn)用，可以在動(dòng)作設(shè)計(jì)中創(chuàng)造出豐富多樣的角色性格。
遮罩與圖層蒙版的共同點(diǎn)是它們都可以通過(guò)調(diào)整不透明度來(lái)改變圖像的可見程度。
在全球化的背景下，動(dòng)畫設(shè)計(jì)中動(dòng)物運(yùn)動(dòng)規(guī)律的文化差異正在逐漸消失。
在音樂音效制作中，律動(dòng)和節(jié)奏的協(xié)調(diào)不影響最終作品的質(zhì)量。
漸入漸出是一種常用的音樂、音效組接方法，可以使音頻之間的過(guò)渡更加平滑。
兩足動(dòng)物奔跑時(shí)，手臂的擺動(dòng)主要是為了保持平衡，而不是為了增加動(dòng)力。
音頻跟隨通常是指音頻的節(jié)奏與畫面動(dòng)作的匹配。
在動(dòng)畫制作中，動(dòng)物運(yùn)動(dòng)規(guī)律的應(yīng)用只是為了增加動(dòng)畫的趣味性，與真實(shí)性無(wú)關(guān)。