A.“邊走邊看”
B.“高潮迭起”
C.“邊看邊走”
D.“內(nèi)心之死”
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A.土改運(yùn)動(dòng)
B.大躍進(jìn)
C.三反五反
D.合作化
A.《小城之戀》
B.《悲慟之地》
C.《我愛比爾》
D.《鳩雀一戰(zhàn)》
A.李黎
B.公劉
C.江楓
D.謝冕
A.《紅燈記》
B.《白毛女》
C.《沙家浜》
D.《龍江頌》
A.《河邊的錯(cuò)誤》
B.《往事與刑罰》
C.《我膽小如鼠》
D.《虛偽的作品》
最新試題
以王琦瑤和白流蘇為例，說明作家對(duì)現(xiàn)代都市的態(tài)度在他們身上的表現(xiàn)。
如何理解"文學(xué)讀物"興盛的社會(huì)文化背景？
余華的《許三觀賣血記》是否也具有某些“先鋒”的特點(diǎn)？請(qǐng)以作品的具體內(nèi)容為例加以說明。
以丁玲、張愛玲、王安億為例，談一談時(shí)代思潮對(duì)20世紀(jì)中國(guó)女性創(chuàng)作主題形成的影響以及這種影響下作家形成的創(chuàng)作個(gè)性。
分別說明楊朔、秦牧和劉白羽散文的主要特點(diǎn)和不足。
以魯迅（或巴金、沈從文）的具體作品為例，說明新文學(xué)建設(shè)與傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系。
比較王安憶的《荒山之戀》與張愛玲的《傾城之戀》在表現(xiàn)愛情對(duì)“命運(yùn)的認(rèn)同”上的異同。
朦朧詩(shī)主將北島、舒婷、顧城各自的詩(shī)歌個(gè)性是什么？如何定位朦朧詩(shī)的文學(xué)史地位？
簡(jiǎn)述“樣板戲”在中國(guó)的戲劇性遭遇。
貫穿中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史的主要精神線索是什么？