從先鋒小說的特征看余華小說的代表性。

如何辯證地評價樣板戲

為何新時期文學(xué)會以整體轉(zhuǎn)變的形式（傷痕文學(xué)——反思文學(xué)——尋根文學(xué)——現(xiàn)代派文學(xué)）形成一個又一個文學(xué)高潮，這種浪涌式文學(xué)發(fā)展對文學(xué)自身建設(shè)有何影響？

戲劇藝術(shù)家和觀眾在京劇現(xiàn)代戲和“樣板戲”創(chuàng)作過程中的影響，以及斗爭哲學(xué)和道德理想在其中的作用。

王朔在八九十年代文學(xué)中的特殊地位和矛盾現(xiàn)象，以及人們對王朔截然不同的看法。

阿慶嫂與胡傳魁，刁德一之間的"智斗"，主要內(nèi)容是什么精彩之處是什么？為什么會受到大家的歡迎并經(jīng)久不蓑？

簡述王朔小說的人物形象和主要內(nèi)容。

茅盾曾自評其《子夜》說“吳蓀甫的悲劇是帶有某些悲壯性的”，你是否同一這種評說？結(jié)合對作品的分析，闡明你同意或不同意的理由。

八九十年代中國當(dāng)代文化的主要特點(diǎn)，特別是大眾傳媒和大眾文化的重要性。

樣板戲重新走紅的原因是什么？