影視藝術融合了人類物質文化、精神文化和制度文化。

第二個鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中，攝影機的位置要比演員的頭低一點，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫變小。

追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時候，要用（）鏡頭。

引導之停下腳步情境中，鏡頭開始時，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結束時一定要是主角的（），仿佛主角注定會收到神秘的物體，逃也逃不掉。

1927年美國華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》，標志著這個偉大的啞巴開始說話了。

從制度層面來講，影視藝術的制度不會影響著人類制度文化的建設和發(fā)展。

引導之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。

影視藝術是時間藝術與空間藝術的復合體，包括（）。

影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。

我國在（）年正式實行院線制。