藝術(shù)就講究純粹性，剪紙、根雕、竹刻、竹編各自獨(dú)立，互不干擾借鑒。

中國(guó)皮影戲的藝術(shù)加工及蒙太奇手法啟發(fā)了西方早期的電影。

建陽(yáng)工筆畫融匯在中西基礎(chǔ)上，處于文人畫與農(nóng)民畫邊緣的藝術(shù)，吸收民間藝術(shù)精華、弘揚(yáng)傳統(tǒng)工筆畫技法，把“下里巴人”和“陽(yáng)春白雪”融合的恰到好處。

扎架子中的劈竹的“劈”是指沿竹的自然紋理把它撕開，而不是用刃切開。

北宋時(shí)期大文豪蘇東坡寫詩(shī)稱能“千絲萬縷自生風(fēng)”的是寢具竹夫人。

民國(guó)時(shí)期，竹編工藝得到全面發(fā)展，江浙一帶出現(xiàn)了編制精致的作品，成為江南一道醒目的民俗風(fēng)景。

清后期的竹刻作品，大都是低而淺的陽(yáng)文或陰文，那是因?yàn)榍搴笃诳讨裾咦约翰荒茏援嬜钥?，須?qǐng)畫家代為畫稿設(shè)計(jì)，刻與畫分離，刻竹者成為單純的刻工，只能在竹材的表面落刀做文章。

對(duì)于民族風(fēng)格元素的特點(diǎn)，以下說法不正確的是（）。

肥鄉(xiāng)皮影造型以中國(guó)傳統(tǒng)戲劇為依托，以民間剪紙的樣式出現(xiàn)，是典型的冀東皮影代表。

發(fā)簍，又叫發(fā)籮，是舊時(shí)女子用來存放頭發(fā)的器具。