關于張愛玲小說《十八春》內(nèi)容的敘述正確的是（）。

《圍城》的文化皮片層面主要有（）。

在20世紀末的晚近幾年，池莉的（）被改編成電視連續(xù)劇。

下列屬于劉紹棠的作品的有（）。

郭小川在《華北日報》副刊等多個地方發(fā)表文章曾經(jīng)用過的筆名有（）。

對于張愛玲小說中的女性形象的塑造，下列敘述正確的是（）。

“新孩子”們所經(jīng)歷的這種神圣但虛假的意識形態(tài)宣傳與現(xiàn)實經(jīng)驗的晦暗性、壓迫性、打擊性之間強烈的反差與對立、“培養(yǎng)”了他們在（）上的一種有意識的悖謬，作為一種“矯枉過正”而走向一種新的偏執(zhí)而偏至。

以下對《傾城之戀》中白流蘇的描述正確的是（）。

胡風在詩界找到的心靈的知音是（）。

王蒙小說的結構基本可以分為（）。