A. 改變了觀眾與銀幕中人物的距離
B. 景別的變化，產(chǎn)生了蒙太奇手法
C. 使電影產(chǎn)生了節(jié)奏
D. 以上都是
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A. 排練廳的排演
B. 現(xiàn)場(chǎng)排演
C. 室外排演
D. 全體排演
A. 臺(tái)詞具有時(shí)代感
B. 臺(tái)詞具有地域性
C. 電影臺(tái)詞要多
D. 當(dāng)代臺(tái)詞是生活化的
A. 演員和攝影之間設(shè)置的直線
B. 兩個(gè)演員之間設(shè)置的直線
C. 演員和攝影機(jī)之間無形的直線
D. 兩個(gè)演員之間的無形的直線
A. 潛臺(tái)詞是臺(tái)詞的靈魂
B. 臺(tái)詞的價(jià)值蘊(yùn)含在潛臺(tái)詞中
C. 潛臺(tái)詞對(duì)演員的要求高
D. 潛臺(tái)詞是指臺(tái)詞的不同重音和語氣
A. 文藝片節(jié)奏緩慢
B. 文藝片節(jié)奏拖沓
C. 文藝片節(jié)奏具有延續(xù)性
D. 文藝片節(jié)奏豐富
最新試題
在微時(shí)代的大環(huán)境下，（）為大眾展示“微視頻”提供了方便快捷的平臺(tái)。
由企業(yè)出資，構(gòu)思與企業(yè)產(chǎn)品較合拍的劇情，將軟性廣告植入其中，賺取一定的利潤(rùn)，為自身的發(fā)展積累資金，是微電影出現(xiàn)之初的原始動(dòng)力。
跟鏡頭的拍攝角度是主觀角度，移鏡頭的拍攝角度是客觀角度。
微電影的分場(chǎng)景拍攝很少遵循事件發(fā)展順序拍攝，以便可以按照時(shí)間人力物力的方式把不同時(shí)間同一場(chǎng)景進(jìn)行集中拍攝。
故事的戲劇性表現(xiàn)在矛盾的出現(xiàn)與沖突解決的過程中。
微電影的表達(dá)以小見大，因此表達(dá)不需要深入，適可而止。
微電影通過構(gòu)圖中的（）、（）、（）、（）、（）來展現(xiàn)三維空間。
一個(gè)導(dǎo)演的綜合素養(yǎng)及專業(yè)能力決定了一部微電影最終能夠達(dá)到的品質(zhì)和層次。
微電影要盡可能在較短的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)多個(gè)人物與多個(gè)事件。
下列可能成為電影催化劑元素的是（）。