馮至的（）主要表現(xiàn)了詩(shī)人生命的體驗(yàn)。

閱讀艾青《大堰河—我的保姆》中的一節(jié)詩(shī)，“……大堰河，你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我，在你搭好了灶火之后，……在你拿起了今天的第一顆雞蛋之后，在你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我。”分析其藝術(shù)特點(diǎn)。

郁達(dá)夫是20世紀(jì)30年代的著名作家，其創(chuàng)作前半段以小說(shuō)知名，后半段則以散文尤其（）為多。

朱自清有了五個(gè)孩子后，自稱家庭生活就像魯迅先生的作品（）中描寫(xiě)的那樣。

《透明的紅蘿卜》表現(xiàn)了一種何樣的文化氛圍？它與其它作品的鄉(xiāng)村基調(diào)有何不同？

《許三觀賣(mài)血記》中的人物對(duì)話造成了“重復(fù)”感覺(jué)，談?wù)勥@種“重復(fù)”的效果。

《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》中的“紀(jì)實(shí)”與“虛構(gòu)”具體指的是什么？

《春之聲》的結(jié)構(gòu)方式是什么？

《燭虛·五》表現(xiàn)了40年代后期，沈從文創(chuàng)作所追求的（）的特征。

分析張愛(ài)玲小說(shuō)《傾城之戀》中白流蘇的形象。