簡述電影意識形態(tài)理論。

著名的電影理論家巴贊認為，電影應當包括真實的時間（）和真實的現(xiàn)實（）。

（）是影視藝術基本的美學特征。

直射光也叫硬光，它沒有明顯的投射方向，但能在被攝體表面形成明顯的明暗反差。

仰角拍攝是指攝影機的機位從高于被攝主體的視點位置，從上往下，由高到低進行的一種拍攝形式。

在我國，真正大量地、有意識地運用長鏡頭的影片是韓曉磊導演的（）。

嘗試以弗洛伊德的無意識理論來解析《盜夢空間》，重點分析這一理論在影片中的表現(xiàn)與意義。

（）的色光在現(xiàn)實的拍攝工作中經常被運用，以達到某種滿意的效果。

下面屬于中央電視臺紀錄片欄目的是（）。

長鏡頭理論的出現(xiàn)打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術的話語霸權地位，彌補了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術的表現(xiàn)手段。