嘗試以弗洛伊德的無(wú)意識(shí)理論來(lái)解析《盜夢(mèng)空間》，重點(diǎn)分析這一理論在影片中的表現(xiàn)與意義。

長(zhǎng)鏡頭理論的出現(xiàn)打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術(shù)的話語(yǔ)霸權(quán)地位，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足，拓寬了影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

簡(jiǎn)述聲畫(huà)結(jié)合的類(lèi)型及功能。

勞拉·穆?tīng)柧S的代表作品是什么？她的主要理論觀點(diǎn)是什么？

簡(jiǎn)述慢鏡頭有什么作用？

簡(jiǎn)述電影敘事學(xué)理論。

被視為電影史上第一次技術(shù)革命的是（），第二次技術(shù)革命的是（）。

在前側(cè)光照射下，被攝體表面的凹凸之處會(huì)形成明顯的敏感過(guò)渡影調(diào)層次，因而增強(qiáng)了被攝體的（）。

影視藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)性，使得影視藝術(shù)具有（）的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為一門(mén)真正在空間和時(shí)間上享有（）的藝術(shù)

影視藝術(shù)是建立在科學(xué)技術(shù)之上的現(xiàn)代（）藝術(shù)，它們吸收了各門(mén)藝術(shù)的多種元素并改造，從而形成兩門(mén)嶄新的、（）的姐妹藝術(shù)。