20世紀50年代當代主義在居家環(huán)境中體現(xiàn)出來的（）、人情味和輕巧、（）等特點已不適宜于商業(yè)辦公的要求。

“高技術”風格也很突出，其主要特點是強調(diào)技術信息的密集，造型上多釆用方塊和直線，色彩僅用（）和（）。

（）和（）在視覺元素上也有些相似之處，兩者都試圖強調(diào)設計的結構要素。

以下屬于斯堪的納維亞設計風格的設計師有（）

“郁金香”椅的設計形式是認真考慮了（）和（）才獲得的，現(xiàn)代主義試圖以技術和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學價值，這在商業(yè)上是行不通的。

工業(yè)革命后，商業(yè)化的生產(chǎn)借鑒并改造了過去的（）和（），以使產(chǎn)品能為更多的人所購買。

羅維是第一代自由設計師，他將（）與（）及減少清潔面積結合起來。

綠色設計著眼于（）與（）的生態(tài)平衡關系。

阿爾托早期對于設計的研究關注于（）、（）和實際功能要求，而不是風格上的自我表現(xiàn)。

中國陶瓷在宋代達到了鼎盛時期，也可以說宋代是“瓷的時代”。