《畫夢錄》是囚禁在自我世界中的（）在紙上創(chuàng)造的一個精致豐富的文本世界。

（）的出生，因恰逢外祖母去世，就被迷信而蒙昧的舊式大家庭視為不祥之人，幼年身心飽受摧殘，青年又遭受就業(yè)波折和婚姻不幸，悲哀情緒浸透在她的筆下。

中國現(xiàn)代文學(xué)史上的“京派”，主要包括（）。

1936年，丁玲從國民黨特務(wù)的軟禁中掙脫，來到陜北根據(jù)地，先后寫出了（）等作品。

梅娘的社會言情小說有（）。

“京派”上說的“鼻祖”是（），原本就是“鄉(xiāng)土文學(xué)”的新秀。

1902年，赫伯特·斯賓塞的《女權(quán)篇》被介紹到中國，他運用（）論證女人也和男人一樣，應(yīng)享有平等自由的權(quán)利。

張愛玲認為“（）最好的時候能夠做到一種‘天涯若比鄰’的廣大親切，喚醒了往古來今無所不在的妻性母性的回憶，個個人都熟悉，而容易忽略的，實在是偉大的”。

烏云越積越大，/遮盡了一天的明霞；/一陣風(fēng)來，/拳頭大的雨點淋漓打下！以上詩句出自于哪篇詩作？（）

（）是一部標準的女性個人傳記，真實地記述了20世紀二三十年代的一位普通知識女性的社會斗爭經(jīng)歷。