網(wǎng)絡(luò)媒介與民間刊物的發(fā)展為2000年后的詩(shī)歌提供了新的表現(xiàn)空間。

老舍先生在《茶館》中采用了（）的手法，不是用一人一事貫串全劇，而是用眾多的人物的命運(yùn)和事件，組成數(shù)個(gè)戲劇片段，再匯成不同的時(shí)代的眾多剪影，反映復(fù)雜的社會(huì)和人生。

《什么是垃圾，什么是愛(ài)》的藝術(shù)手法包括（）。

《暗算》中把天才與命運(yùn)問(wèn)題聯(lián)結(jié)起來(lái)的關(guān)鍵詞是（）。

《玉米》曾入選中國(guó)改革開(kāi)放四十周年最有影響力的小說(shuō)。

評(píng)價(jià)史鐵生是“中國(guó)最有靈魂的作家”的是（）。

下列不屬于文化散文的作家的是（）。

1985年初，莫言在《中國(guó)作家》雜志發(fā)表中篇小說(shuō)（），一舉成名。

舒婷在詩(shī)歌語(yǔ)言運(yùn)用上多采用（）手法。

屬于“世界四大文化奇觀”的有（）。