A.不僅寫(xiě)慷慨激昂的愛(ài)國(guó)詞，還描繪農(nóng)村風(fēng)光、歌詠壯麗山河，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍，突破了詩(shī)、詞、文的界限
B.主要寫(xiě)慷慨激昂的愛(ài)國(guó)詞
C.在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面，不為格律所拘束
D.詞風(fēng)以豪放為主，但不拘一格
E.詞風(fēng)沉郁、明快、激烈、嫵媚、幽默，兼而有之
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A.將理想化成的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈悲涼對(duì)比
B.不借景言情，不以環(huán)境烘托
C.用夢(mèng)境象征理想
D.直抒胸臆
E.直中有曲，波瀾起伏
A.為增強(qiáng)可感性
B.被眼前景物所感動(dòng)
C.將“愁”和“恨”之類抽象無(wú)形的情意，寫(xiě)為現(xiàn)實(shí)景物情狀
D.將現(xiàn)實(shí)景物化為“愁”和“恨”之類抽象無(wú)形的情意
E.被眼前景物所感動(dòng)，將“愁”和“恨”之類抽象無(wú)形的情意，寫(xiě)為現(xiàn)實(shí)景物情狀
A.寫(xiě)“風(fēng)吹花落”，不從正面著筆，落墨于“風(fēng)住”、“花已盡”的結(jié)局
B.寫(xiě)日色已高，而“倦”于梳頭，從側(cè)面揭示情懷之苦、心緒之亂
C.寓情于景，“落花飄零”之景暗合作者身世，用筆極為細(xì)膩
D.“落花飄零”之景與“花已盡”的結(jié)局相呼應(yīng)
E.下闋寫(xiě)泛舟雙溪，觀賞春光以排遣苦悶，體現(xiàn)了復(fù)雜心靈的變幻和筆觸的靈動(dòng)
A.上闋寫(xiě)詞人冒雨徐行的淡定自若
B.下闋著重寫(xiě)雨后景物和感受
C.下闋寫(xiě)雨后的天氣和氣溫下降
D.從敘事到抒懷
E.憑借“途中遇雨”，把作者的感受、胸襟、個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致
A.影響較大的是雜文隨筆
B.多以自由主義的理性態(tài)度，評(píng)論和思考現(xiàn)實(shí)生活中的各種社會(huì)文化現(xiàn)象
C.多以馬克思主義哲學(xué)評(píng)論和思考現(xiàn)實(shí)生活中的各種社會(huì)文化現(xiàn)象
D.行文幽默風(fēng)趣
E.小說(shuō)《黃金時(shí)代》，探討個(gè)人在非理性的社會(huì)歷史背景中獲得內(nèi)在的自由、保持獨(dú)立和真實(shí)的可能性
最新試題
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，思想家、文學(xué)家（）首開(kāi)近代詩(shī)風(fēng)，其詩(shī)集為《己亥雜詩(shī)》。
清代戲曲在明代基礎(chǔ)上并沒(méi)有出現(xiàn)新的高潮，下列關(guān)于清代戲曲敘述不正確的一項(xiàng)是（）
杜甫曾經(jīng)評(píng)價(jià)自己的詩(shī)歌創(chuàng)作是“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”，以下選項(xiàng)對(duì)《秋興》（其一）藝術(shù)成就描述正確的一項(xiàng)是（）
羅貫中在民間傳說(shuō)和藝人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，（），把厚重的歷史承載通俗化、趣味化，開(kāi)創(chuàng)了以小說(shuō)演繹歷史的新的文學(xué)傳統(tǒng)。
《定風(fēng)波》是蘇軾謫居黃州時(shí)所作，作者在這首詞中表現(xiàn)了（）的人生態(tài)度。
元末明初涌現(xiàn)了一大批章回體小說(shuō)，下列屬于章回體小說(shuō)的是（）
《紅樓夢(mèng)》中薛寶釵與賈家是什么親戚關(guān)系（）
《煮酒論英雄》中塑造了劉備（）形象。
明代散文作家及其作品不一致的一項(xiàng)為（）
洪昇《長(zhǎng)生殿》是清代傳奇的代表作之一，下列關(guān)于《長(zhǎng)生殿》的描述不正確的一項(xiàng)是（）