A.馮驥才
B.白先勇
C.鐵凝
D.陳翔鶴
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A.《紐約客》
B.《玉卿嫂》
C.《靜靜的產(chǎn)院》
D.《孽子》
A.《高女人和她的矮丈夫》
B.《百合花》
C.《哦,香雪》
D.《游園驚夢(mèng)》
A.小說(shuō)寫(xiě)的是1949年從大陸撤離到臺(tái)灣的國(guó)民黨上流社會(huì)人士的生活際遇、心理反應(yīng)及其七八十年代的臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)
B.小說(shuō)熔中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)與西方現(xiàn)代主義小說(shuō)藝術(shù)手段于一爐
C.小說(shuō)用細(xì)膩的心理描寫(xiě)和意識(shí)流手法刻畫(huà)藍(lán)田王的內(nèi)心活動(dòng)
D.性格化的對(duì)白、象征與暗示等手法,強(qiáng)化了藝術(shù)效果,突出了人物性格和悲劇主題
A.著有中篇小說(shuō)《神鞭》、《雕花煙斗》,長(zhǎng)篇小說(shuō)《三寸金蓮》及短篇小說(shuō)《高女人和她的矮丈夫》等
B.馮驥才是“文革”后崛起的“傷痕文學(xué)”代表作家,其“文化反思小說(shuō)”對(duì)文壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響
C.《高女人和她的矮丈夫》是其“傷痕文學(xué)”的代表
D.作品語(yǔ)言清新自然,具有濃厚的抒情詩(shī)的意味
A.是夫婦悲劇的推波助瀾者,是“文革”民族災(zāi)難的社會(huì)基礎(chǔ)
B.以“裁縫老婆”第一人稱(chēng)的口吻敘述,表現(xiàn)了國(guó)民的劣根性
C.以“裁縫老婆”的眼光為視角展開(kāi)敘述,顯示了一種主觀性的敘述風(fēng)度
D.在文章結(jié)尾,通過(guò)“裁縫老婆”充分意識(shí)到自己的錯(cuò)誤,向矮丈夫道歉的細(xì)節(jié)描寫(xiě),反映了人們對(duì)“文革”的反思
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小說(shuō)《陶淵明寫(xiě)挽歌》的藝術(shù)特點(diǎn)有()。
詩(shī)歌《蘋(píng)果樹(shù)下》的特點(diǎn)是()。
《〈書(shū)海夜航)二集序》中,提到“夜航”的書(shū)有()。
選出反映“文革”結(jié)束后改革開(kāi)放初期的社會(huì)生活的作品()。
選出牛漢的作品()。
《哎,大森林》一詩(shī)是()。
余秋雨的散文《夜航船》的特點(diǎn)有()。
《陶淵明寫(xiě)挽歌》是()。
《鞏乃斯的馬》中正文前有一段小序性質(zhì)的話(huà),這段話(huà)的意思是()。
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