克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標志著電影第二符號學的誕生。

紀實性電影美學觀的奠基者是20世紀20年代前蘇聯(lián)紀錄電影大師（）和美國紀錄電影大師弗拉哈迪。

普多夫金將蒙太奇分為五種類型，即：對比蒙太奇、（）蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇和（）蒙太奇。

如巴拉茲所說，真正使電影成為“一門全新的藝術”，應當歸功于美國導演（）。

首次從電影心理學的角度論證了電影是一門藝術的學者是（）

70年代以后，電影符號學出現(xiàn)了兩種分化趨向：一種趨向是發(fā)展（）電影敘事學，另一種趨向是電影符號學與（）結合，產(chǎn)生了電影第二符號學。

明確提出“作者電影”理論的“新浪潮”主將是（）

電影理論專著《電影作為藝術》是（）的著作。

通過著名電影理論家安德烈·巴贊和齊格弗里德·克拉考爾的美學概括，將紀實性電影美學觀加以系統(tǒng)化和理論化，改造成為以（）和（）為核心的紀實美學。

電影敘事學主要的興趣是研究故事片的（）功能與（）。