在60年代，朝鮮電影和中國(guó)電影相輔相成，相得益彰，紅極一時(shí)。

瓊瑤電影的特點(diǎn)就是將現(xiàn)實(shí)中的可能變成藝術(shù)中的可能。

楚原70年代拍攝的諷刺社會(huì)為主題的《七十二家房客》和中國(guó)40年代拍攝的《烏鴉和麻雀》非常相似。

屬于朝鮮兒童戰(zhàn)爭(zhēng)片中兒童形象特征的是（）。

黎民偉被稱為“中國(guó)電影之父”，“香港電影之父”。

對(duì)金基德電影中兩個(gè)關(guān)鍵詞“性和暴力”表述正確的是（）。

《南部軍》這部影片的上映說(shuō)明90年代韓國(guó)政治環(huán)境的寬松。

《金剛山姑娘》是朝鮮電影中為數(shù)不多的愛(ài)情電影。

周星馳的電影摒棄了一切價(jià)值尺度，在無(wú)所顧忌的搞笑中，一些偶像、價(jià)值被踐踏地體無(wú)完膚。

《絕唱》不是哪個(gè)國(guó)家的電影？（）