總體來看，朝鮮電影的政治影響很大，但是藝術(shù)成就不高。

朝鮮第一部沒有意識(shí)形態(tài)滲透其中的電影的是（）。

當(dāng)時(shí)的電影藝術(shù)風(fēng)格普遍過于陽剛，造成審美疲勞是瓊瑤的言情片誕生的背景。

屬于朝鮮兒童戰(zhàn)爭(zhēng)片中兒童形象特征的是（）。

《南部軍》這部影片的上映說明90年代韓國政治環(huán)境的寬松。

70年代末瓊瑤電影逐漸走向衰落，下列（）因素推動(dòng)了瓊瑤電影的衰落。

許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對(duì)政治題材的偏愛和對(duì)社會(huì)正義的力挺。

在60年代，朝鮮電影和中國電影相輔相成，相得益彰，紅極一時(shí)。

新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。

楚原70年代拍攝的諷刺社會(huì)為主題的《七十二家房客》和中國40年代拍攝的《烏鴉和麻雀》非常相似。