朝鮮的戰(zhàn)爭(zhēng)片大多誕生在朝鮮將美國(guó)趕到三八線以南，獲得獨(dú)立政權(quán)的這一時(shí)期。

電視在日本經(jīng)過(guò)三次普及，第三次是1964年冬季奧運(yùn)會(huì)彩色電視的普及。

楚原70年代拍攝的諷刺社會(huì)為主題的《七十二家房客》和中國(guó)40年代拍攝的《烏鴉和麻雀》非常相似。

屬于朝鮮兒童戰(zhàn)爭(zhēng)片中兒童形象特征的是（）。

和《看不見(jiàn)的戰(zhàn)線》屬于同種類(lèi)型的影片是（）。

周星馳的電影摒棄了一切價(jià)值尺度，在無(wú)所顧忌的搞笑中，一些偶像、價(jià)值被踐踏地體無(wú)完膚。

90年代以來(lái)香港電影，比如《春光乍泄》《天上人間》《暗戰(zhàn)》等都喜愛(ài)描寫(xiě)異常人和邊緣人。

暴力美學(xué)的奠基人是楚原。

《絕唱》不是哪個(gè)國(guó)家的電影？（）

朝鮮的紅色電影大多都是豪邁雄渾的氣度和充沛的激情。