在60年代，朝鮮電影和中國(guó)電影相輔相成，相得益彰，紅極一時(shí)。

許鞍華的作品更多帶有一種男性的豪爽、對(duì)政治題材的偏愛(ài)和對(duì)社會(huì)正義的力挺。

《金姬銀姬命運(yùn)》描寫的是因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)造成的兩姐妹骨肉分離，交叉描述了兩人的不同的生活經(jīng)歷。

1981年林權(quán)澤拍攝了他的代表作（）。

黎民偉被稱為“中國(guó)電影之父”，“香港電影之父”。

朝鮮第一部沒(méi)有意識(shí)形態(tài)滲透其中的電影的是（）。

瓊瑤電影的特點(diǎn)就是將現(xiàn)實(shí)中的可能變成藝術(shù)中的可能。

關(guān)于朝鮮紅色電影說(shuō)法正確的是（）。

朝鮮的戰(zhàn)爭(zhēng)片大多誕生在朝鮮將美國(guó)趕到三八線以南，獲得獨(dú)立政權(quán)的這一時(shí)期。

新浪潮電影繼承發(fā)展了以前日本電影中的浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義這樣一種傳統(tǒng)。