A.雨果·閔斯特堡
B.魯?shù)婪?middot;阿恩海姆
C.貝拉·巴拉茲
D.喬治·薩杜爾
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A.拉斯韋爾
B.麥克盧漢
C.阿恩海姆
D.馬爾庫塞
A.伯格曼
B.弗里尼
C.安東尼奧尼
D.柴伐梯尼
A.女權(quán)主義電影批評(píng)
B.意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)
C.電影符號(hào)學(xué)
D.電影敘事學(xué)
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A.索緒爾
B.拉康
C.列維·斯特勞斯
D.克拉考爾
最新試題
()是影視藝術(shù)基本的美學(xué)特征。
影視藝術(shù)是建立在科學(xué)技術(shù)之上的現(xiàn)代()藝術(shù),它們吸收了各門藝術(shù)的多種元素并改造,從而形成兩門嶄新的、()的姐妹藝術(shù)。
簡述慢鏡頭有什么作用?
()是對(duì)好萊塢喜劇片的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)的人物,他所塑造的鮮明的人物形象,代表了美國喜劇的最高成就。
簡述電影敘事學(xué)理論。
電影實(shí)際上就是()。
長鏡頭理論的出現(xiàn)打破了蒙太奇理論一統(tǒng)影視藝術(shù)的話語霸權(quán)地位,彌補(bǔ)了傳統(tǒng)蒙太奇手段的不足,拓寬了影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段。
嘗試以弗洛伊德的無意識(shí)理論來解析《盜夢(mèng)空間》,重點(diǎn)分析這一理論在影片中的表現(xiàn)與意義。
楊天青這個(gè)形象出自影片()。
《與狼共舞》是一部90年代的()。