A.菲利普·哈爾斯曼(Phillipe·Halsman)
B.優(yōu)素福·卡什(Yousuf·Karsh)
C.阿諾德·紐曼(Arnold·Newman)
D.理查德·阿維頓(Richard·Avedon)
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A.《五彩路》
B.《綠林清流》
C.《冰湖與石崖》
D.《冬林日出》
A.靜物
B.動(dòng)物
C.人物
D.風(fēng)景
A.揚(yáng)·阿爾蒂斯·貝特朗(Yann·Arthus-Bertrand)
B.弗朗科·方塔納(Franco·Fontana)
C.大衛(wèi)·穆恩奇(David·Muench)
D.達(dá)蓋爾(Daguerre)
A.安塞爾·伊士頓·亞當(dāng)斯(Ansel·Adams)
B.達(dá)蓋爾(Daguerre)
C.大衛(wèi)·穆恩奇(David·Muench)
D.弗朗科·方塔納(Franco·Fontana)
A.安塞爾·伊士頓·亞當(dāng)斯(Ansel·Adams)
B.達(dá)蓋爾(Daguerre)
C.大衛(wèi)·穆恩奇(David·Muench)
D.弗朗科·方塔納(Franco·Fontana)
最新試題
室內(nèi)拍攝逆光照明效果的畫面,主要矛盾是室外亮度高、室內(nèi)亮度()。
室外散射光沒有明顯的()性,光影不明顯,照明均勻。
影視時(shí)間主要包括放映時(shí)間、事件時(shí)間和()時(shí)間。
畫面主體方向主要包括主體朝向和()方向。
聲音與畫面組合的方式主要包括聲畫同步、聲畫對(duì)位、聲畫()等幾種形式。
要想拍攝到好的霧景,必須注意時(shí)間地點(diǎn)的選擇,一般情況下,在()容易有霧景出現(xiàn)。
太陽投射角度在六十度至九十度之間的時(shí)間段被稱為()照明時(shí)段。
物體的色彩從本質(zhì)上來說就是物體表面對(duì)光波的有選擇的()。
()是將多個(gè)相鄰鏡頭拍攝的畫面“縫合”起來,從而拼接成一個(gè)無縫、全視域的畫面。
我們可以將與攝影相關(guān)的運(yùn)動(dòng)形式分成三種()。