A、產(chǎn)品應(yīng)該兼具功能性和藝術(shù)性
B、19世紀(jì)工業(yè)化生產(chǎn)開始時(shí)并沒有人考慮產(chǎn)品的藝術(shù)性
C、功能性發(fā)展到一定程度后，藝術(shù)性已經(jīng)成為了更能打動(dòng)消費(fèi)者購買的元素
D、一般來說人們會(huì)在實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)品的功能性后考慮其藝術(shù)性
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A、薩金特
B、梵高
C、高更
D、雷諾阿
A、《魯昂大教堂》
B、《圣德尼街的節(jié)日》
C、《日出·印象》
D、《睡蓮》
A、極其排斥使用黑色
B、對(duì)形體有嚴(yán)格塑造
C、繪畫技法屬于點(diǎn)彩畫
D、表現(xiàn)了宗教題材
A、便攜式顏料的發(fā)明
B、照相術(shù)的發(fā)明
C、東方繪畫的衰落
D、色彩科學(xué)的進(jìn)步
A、歷史題材
B、神話題材
C、世俗題材
D、宗教題材
最新試題
首度挖掘出油畫語言的全部可能性，使布面油畫成為以后西方藝術(shù)的主要媒介的是（），因此被稱為西方油畫之父。
尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期，采用漫畫式、注重寫實(shí)、民間趣味，通過影射以達(dá)到諷刺目的的畫家是（）
提香與他的兩個(gè)學(xué)生委羅內(nèi)塞和柯羅喬被并稱為“威尼斯畫派三杰”。
西班牙的平民寫實(shí)主義美術(shù)又被稱為（）風(fēng)格。
手印是洞窟藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的藝術(shù)形象。
佛羅倫薩畫派是15世紀(jì)意大利繪畫、雕刻的藝術(shù)中心，它的發(fā)展決定了這個(gè)時(shí)期意大利藝術(shù)發(fā)展的主流，同時(shí)也影響這一時(shí)期的其他畫派，如（）和（）
羅馬人建筑的成就主要表現(xiàn)在神廟、娛樂廳、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、浴池及水道、橋梁等（）大型建筑方面，并興起（）與紀(jì)念柱建筑。
（）的雕塑代表了西方文藝復(fù)興時(shí)期雕塑的最高水平，（）、（）、（）、（）等均是西方雕塑史上的經(jīng)典之作。他用大理石雕刻的具有英雄主義氣概的（）形象，鮮明地體現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興時(shí)期的時(shí)代精神，也成為理想的男性美的化身。
被恩格斯論述為和達(dá)·芬奇一樣的杰出人物是（）
中石器時(shí)代的繪畫由洞窟轉(zhuǎn)移到露天巖壁，巖畫主要分布在北歐和西班牙地區(qū)，其中以西班牙的（）巖畫最為突出。